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LOS ESCONDITES DEL SOL
Técnica y Talento
por
Henry Segura
(Diario “EL PAIS”, Montevideo 27/11/1991)
“Los dos cuentos tienen la misma referencia histórica: la de un espacio de enfrentamiento entre animales malos y buenos, a partir del usufructo del poder por los primeros. Este esquema es el que replantearon dos grupos de muchachitos, entre 8 y 12 años de edad, que elaboraron los argumentos con las únicas condicionantes de que estuvieran referidos a la situación dictatorial que había vivido el país y de que los protagonistas fueran animales. La diferencia original entre un grupo y otro provenía del hecho de que unos habían pasado la experiencia dentro del país, y otros habían marchado al exilio con sus familiares.
Era una forma de colocar un termómetro más para medir esa vivencia colectiva, canalizándola a través de la imaginería infantil que siempre manejó Walter Tournier. Hay una obvia aproximación entre estos cuentos elaborados por niños, con algunos filmes anteriores de Tournier, fundamentalmente con “En la selva hay mucho por hacer”. Es que mientras antes fue el director el que se aproximó al lenguaje infantil para convertirlo en cine de animación, ahora son los niños los que inician un proceso con idéntico objetivo, hablando con mucha simplicidad, subrayando la presencia de un código ético fácil de asumir, en el cual tanto el Mal como el Bien juegan roles fundamentales.
La conversión de los relatos en imágenes animadas es para admirar. Porque tanto la resolución por el dibujo de “A través de las sombras” como por la plasticina usada en “Otro sol”, son pruebas irrefutables de un gran talento para conducir a un equipo de animadores que debió cultivar paciencia, entrega, vocación, junto a la capacidad para imaginar movimientos hasta casi de motricidad fina. Son los enclaves más elaborados para ir asumiendo una realidad imaginaria como real.
El lenguaje que persiguen los cuentos es fácilmente comprensible. Sobre todo el de “A través de las sombras”, porque en el espacio de la acción es bastante concentrado, situando al zorro malo en una elevación desde donde vigila y somete a los demás animales que trabajan en el llano. Con todo, Tournier es capaz de darse ciertos lujos visuales como el movimiento de planos de dibujos superpuestos que otorgan una profundidad fantástica. Donde hay algunas complicaciones de lenguaje es en “Otro sol”, porque se parte de un lugar y después (con el exilio) se abre en dos esa historia que sigue a una familia de conejos que mantiene conexiones subterráneas con el país de origen, algo que crea paralelismos por algún momento confuso. La observación vale más si se piensa que esta película está dirigida también a la gente menuda, porque más que carencias se trata de una falta de subrayados en situaciones absolutamente pasajeras que quedan claras cuando se mira por segunda vez el film.
Pero la esencia del asunto es irreprochable y admirable por la dimensión que cobran las técnicas de animación en manos de gente con talento. Prácticamente, Tournier alentó la formación de gente joven a partir de esta experiencia que fue previa a la de “Madre Tierra”. Es un trabajo que quería convertirse en largometraje con la suma de otros dos cuentos y que debió contenerse en estos dos por los costos de una producción rodada en 35 milímetros que ocupó a mucha gente durante bastante tiempo. Lo que no impidió que le llegara el reconocimiento internacional, ya que fue uno de los dos films latinoamericanos de animación que se seleccionaron entre los 860 que se presentaron desde todo el mundo para el Festival de Animación de Los Angeles. Ser elegido por la gente habituada a la alta tecnología, significa algo más que eficiencia en el uso del medio. Realmente es algo para ver.”
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Ultima modificación: 02/07/03
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