Prensa
El País, sábado 13 de
julio de 2002
"UNA REALIDAD CERCANA "
El film marca el regreso del director a su
Uruguay natal y a su mejor inspiración documental.
por Guillermo Zapiola
Están muy cerca de nosotros, aunque finjamos no verlos. Los
protagonistas de Aparte, formidable largometraje documental
uruguayo dirigido por Mario Handler que se preestrena
mundialmente esta noche a las 22.15 en Cinemateca 18, con
entrada por invitación en el marco del III Festival de
Invierno, provienen de una marginalidad montevideana que,
según todo lo indica, crece día a día y llegó para
quedarse.
Durante más de un año, Handler convivió con sus
personajes: habitantes de un asentamiento suburbano,
hurgadores, pequeños delincuentes, madres solteras con sus
hijos, un adolescente que sueña con el viaje a Estados
Unidos, prostitutas, un preso enfermo de SIDA. Gente que no
actúa ante la cámara sino que vive su vida, bromea, baila,
juega al fútbol, consume marihuana o pegamento, padece y a
veces muere, sin que el cineasta intervenga para imponer
sentidos o emitir un sermón. Esa realidad está ahí, esa
gente existe, y el film llama la atención sobre ella sin
pretender que tiene soluciones mágicas para sus problemas.
El primer mérito de Aparte proviene de la enorme habilidad
de Handler como camarógrafo, cuyo lente se introduce en los
lugares más inesperados y sabe casi siempre seleccionar la
imagen reveladora que complementa y enriquece lo que los
personajes dicen: el nervioso gesto con las manos, una risa
histérica, la pícara sensualidad de la chica consciente, al
mismo tiempo, de su atractivo y de la cercanía de la
cámara. A menudo la emoción surge de la mera elocuencia de
la imagen: los vehículos que se desplazan por la carretera
junto a la joven pareja que carga a su hijo; la desolación
de una vivienda precaria y el basural cercano; los corredores
y celdas en un establecimiento de detención; un niño que
vapulea a un gato, probablemente imitando conductas que ha
visto en los adultos. Otras veces el film refuerza su
eficacia mediante una hábil compaginación: la exaltación
del ensayo de un grupo de baile que contrasta con la noticia
de una muerte, y el lacónico registro del entierro
posterior.
En varios momentos el cineasta entregó una cámara a sus
"documentados" para que se filmaran entre sí: esas
imágenes aparecen incorporadas a la película. Sin embargo,
el film es básicamente un logro individual (el propio
Handler ha hablado de "one man's team"): el
cineasta dirigió, editó y manejó la cámara, con el
solitario aunque fundamental apoyo del sonidista Daniel
Márquez.
El resultado prolonga una vocación crítica y de apertura a
la realidad que su director ha exhibido desde sus peleadores
años sesenta (Carlos, cine retrato
de un caminante, 1965; Elecciones, codirigida con Ugo Ulive,
1966; Me gustan los estudiantes, 1968). Luego vendrían el
exilio en Venezuela y otros lados, una importante labor como
documentalista y algún traspié en el cine de ficción
(Mestizo, 1988). De regreso a casa, Handler está aportando
con Aparte lo que probablemente sea su film más maduro hasta
la fecha, y un título fundamental en la historia de la
producción uruguaya. Es muy fácil pelearse con Handler
fuera del cine, pero es imposible ignorarlo dentro de él.
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